第404章 第二卷卷尾语

    林语堂说他的写作风格是把读者引为知己，向大家说真心话，就犹如对老朋友畅所欲言一样。

    写小说是没有机会这样说话的。

    那就在卷尾语中说吧。

    首先，各位老朋友、新朋友们，

    我不知道有多少人能体会到我对你们的喜欢。或许我平常不说什么讨喜的情话，也不会像李尔王的两个女儿那样热言奔放。

    但我的确是这样地喜欢你们。就像一艘在漆黑夜色中行驶的轮船，船长搭着双腿，晃着朗姆酒，百无聊赖之际，对着无边黑暗拉了下汽笛。

    忽然——

    四面灯起，笛声满海！

    船长赶紧奔到船头，这才发现，原来，他不是一个人在航行；原来，他有万帆共鸣。

    徐志摩有一句诗：

    “你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮。”

    我不喜欢忘掉，我喜欢记住，所以我实体书第一卷扉页上写的是“见日之光，长毋相忘。”

    当然，不相忘是指冒姓琅琊这本书而言，至于东周公子南就没什么好记得的。一来实在无足轻重。二来这只是个代号，我随时可以换一个。我一直不认为我有粉丝，这也是我从上本到这本，始终不建粉丝群的原因之一。负责实体书出版的编辑大大总要我给她写个tO签，反复要过多次，但我一直没写，因为我实在不觉得我的名有什么好签的。她说是粉丝就会想要签名。但我想，如果粉丝意味着追星，那我是绝对没有粉丝的；如果粉丝意味着喜欢，那我是你们的粉丝。

    楼头歌舞，散作冷烟；筵前灯火，灭即残烛。

    任何热度都是暂时的，任何虚荣和自以为是都浅薄无谓。写个小说而已，哪有那么多事儿？写小说对我来说是一件“事最少”的事，所以我早和几位热心告知我外界信息动向的朋友说过，不用再和我说了，让我继续孤陋寡闻吧。

    柳永所谓“且把浮名，换了浅斟低唱”。相比于锣鼓喧天，铁板铜琶，我还是喜欢安静执笔，安静低唱。

    上章结尾我说谈谈风月，刚才说的就是风。作品之外，是为风也。下面说说月。

    月者，自明于天，不争昼夜。

    文章千古事，得失寸心知。

    无论写得好坏，但对文字我认真的。

    我刚开始写这本书的时候，很有澄清历史谣言的雄心，但自从ai出来之后，谣言越来越多，简直爆炸式增长。有一次我心血来潮翻翻考证段落的段评，结果涉及ai的文史分析，八个里有五个全文胡说，不忍卒读，最后三个稀里糊涂，勉强算半错半对吧。

    当时我选了一个段评中看起来最唬人的ai截图（所谓最唬人，就是最具欺诈性的严谨可靠）准备放到下章文末作为典型予以辨析，可一想这张截图一共就写了五段论，结果出来八个错误，那一一论明得费多少字？意兴一懒，也就算了。

    有人认为ai最大的问题是数据的量不足和质不高，其实在文史上远不止于如此。西方知识界说DIKW，即Data tO InfOrmatiOn tO KnOWledge tO WiSdOm.我们习惯说学问和学识。数据不等于信息，不等于知，更不等于“识”。

    学问好一定看书多，看书多却不一定学问好。

    如果没有强大的思考判断、分析联想等一系列信息处理能力将“所知”转化为“所学”再转换成“所识”，那即便掌握得文献再多，也高明不起来。就好像同样是刘寅，但沈约《奏弹刘整》中的刘寅和巴东王的属官刘寅不是同一人。同样是引用房玄龄《晋书》，但有人引的房玄龄《晋书》就是纯引的唐时文献，有人引的房玄龄《晋书》不懂的以为是唐时文献，懂的却知他选的这段上承的是王隐《晋书》的部分（晋时史料），那含金量能一样吗？

    （是的，推究史料时代不是简单看记载这个史料的书的成书年代，而看其中具体的史料来源。所以有时候，南齐时修的《晋书》反而没有唐时修的《晋书》时代古，这个得具体问题，具体判断。）

    凯鲁亚克说：“我们还有很长的路要走。但没关系，路就是生活。”（《在路上》）

    谣言虽然越来越多，事却不能不做。在第三卷中，我在涉及到历史谣言的时候，还是会予以辨明。对学界空白、聚讼不定或者论述错误的问题，还是会予以考证。值得出文献明示的，依旧会出文献明示。

    人话就是，该考据考据，该出注出注。

    需要再次重申的是，我的注是不占正文字数的，之前很早就说过，我的正文字数一般都是2700-3500上下，具体多少字按情节和场景而定。比方说“阿五在街上走，买了菜，回去吃火锅。”这句话在我这儿可能永远不会作为一章的结尾，因为我感觉它不像结尾。

    我一定会写到像结尾的句子的时候，才会结尾。当然，也有时间不够情节未尽但只能先结尾的情况，但也至少是有些结尾的样子，不会不管不顾随便结。

    而我每回都是结完尾再出注的，如果结尾时间不够，那更没时间出注。

    所以加不加注和正文多少完全没有关系。白居易诗云：“他日终为独往客，今朝未是自由身。”我这个船长如今不是独往客，行文弄笔也是带着镣铐跳舞，那就许我的注跳得自由些吧！

    让注的自由与镣铐的束缚共同造就婀娜之舞！（泰戈尔《流萤集》，原句是“风暴的自由与茎干的束缚”）

    注先注好，婀不婀娜的再说......

    我之前说过，书中情节人物都是贯穿的，有时贯穿章节长，更得又慢，怕大家忘了，所以偶尔会在正文中加前文的照应部分，但这种添加只能是少部分的，毕竟贯穿的地方有很多，我没法每个都加，不然太碎，只能加三放七，七的部分就看个人了。我妈之前给我发了张从我黄金价值的说明算当时万金的价值，由此联系宝月之前的两句话进而推断宝月资产的段评截图，问我对不对。对不对先不说，但真想给那老哥点个赞！这是真看懂我思路了，这就是“七”的部分，此知我意者。

    还有蝴蝶效应的问题。我之前说过，凡历史线出现变动，都是有具体逻辑可循的，不会随便用一句蝴蝶效应搪塞，就像上章卧底焦世荣，按照原时间线应该跑出荆州，但因为王扬这个变数，宝月计划出现偏差，自己没及时撤离巴东王又扣了小谢，再加上王扬回荆州，所以焦世荣在这个时间线上不仅没得到撤离命令，反而被要求坚守岗位配合行动。只是这种逻辑推导我不会都写出来，不然太占篇幅。不过好在读者们都很聪明，以后像这样容易的推导我还是只留线索不详写，复杂的我会写清楚些。

    第二卷写了一年多完结，这个其实在我第二卷的卷首语中有暗示，包括第二卷的结尾章也在卷首语中有暗示。还记得卷首语是什么吗？是庾信的一句诗——

    “闻道楼船战，今年不解围。”

    楼船就是上章结尾中的楼船，不解围就是无论对王扬还是荆州来说，围都没有解。

    其实第一卷也是如此，第一卷的卷首语是萨都剌的“六代豪华，春去也，更无消息。空怅望，山川形胜，已非畴昔。”

    所以一卷末章是王扬“常向花前思晚照，空得前尘梦依稀”，看着远处白云，幽幽而叹。因为此时对王扬来说，是真正的“空怅望，山川形胜，已非畴昔”。

    现在说第三卷。

    第三卷名《金陵欢》。卷首语是唐彦谦的两句诗：

    “九重天近瞻钟阜，五色云中望建章。

    绿酒莫辞今日醉，黄金难买少年狂。”

    三天后开更第三卷，也就是6号，星期一。

    写完入夜，明月在天，留小词一阕以为结。

    《临江仙》

    纸上烟霞皆是意，偿君几度垂眸。

    伯牙弦断为谁留。

    墨干心未冷，句短意难收。

    （空行）

    偶向卷中埋眼目，料应知己能求？

    人间不必有因由。

    感君知此意，长似月当楼。

    第二卷，完。